Любое изображение состоит из многих светлых и темных участков, или, как говорят, из света, тени и разных степеней полутени. Передать на снимке все разнообразие световых оттенков бывает нелегко.Светло принадлежит к важнейшим из изобразительных средств. Пользуясь им, фотограф подчеркивает важные элементы (детали) объекта съемки и затеняет второстепенные. Поскольку отдельные детали предметов освещаются неравномерно, то возникает определенная разница освещенности, и игра света и тени, которая и создает оптическое изображение. Освещенность и яркость принадлежат к тем важных параметрам, которые определяют необходимую для съемки выдержку и диафрагму. Природное (солнечное) освещение не зависит от нашей воли и определяется временем года, временем суток, состоянием атмосферы и географической широтой. Более 70 процентов всех снимков выполняются в условиях естественного освещения, часто при прямом солнечном свете. Контраст деталей изображения намного снижается, когда солнце закрыто легкими облаками.

В помещениях освещенность и контраст предметов в значительной степени зависят от количества, размеров и положения окон относительно солнца. Чем дальше от окна, тем ниже освещенность. Все это нужно учитывать, когда снимаете в классе, музее, заводском цеху. Как-то влиять на световое решение будущей фотографии позволяет только искусственное освещение.

Широко пользуются различными электрическими лампами-накаливания, люминисцентными и электронно-импульсным. Основной характеристикой освещения является так называемая светотень, то есть распределение различных степеней освещенности по поверхности объекта съемки. В зависимости от взаимного положения объекта и источника света, также от фактуры и цвета поверхности и от других факторов светотень имеет определенную яркость. Если положить на стол шар, осветить ее с левой стороны и поставить недалеко белый экран (рис. 1), то мы увидим все элементы светотени, а именно:

• света - ярко освещенные участки поверхности;

• тени - совсем неосвещенные или слабо освещенные участки поверхности (тень на не-освещенной стороне самого объекта называется собственной, а тень от объекта съемки на других предметах - подающая);

• полутени - слабые тени, возникающие при освещении объекта несколькими источниками света разной интенсивности;

• блики - световые пятна, возникающие на блестящей поверхности;

• рефлексы - слабые пятна света на теневом боку, создаются отраженными от других объектов световыми лучами.

Рассмотрены элементы светотени называются в фотографии тонами. Самым ярким среди тонов является блик, а самым темным - тень. Чем больше ступеней перехода от черного до белого (или чем шире шкала тонов), тем меньший контраст объекта съемки и его изображения. Для сравнения отметим, что изображение с 50-ю и более тонами относится к мягким, а с 10 - 20-ю тонами - до контрастных. В зависимости от количества осветительных устройств и их положения относительно объекта съемки говорят о направленном, рассеянном или комбинированном освещении. Примером рассеянного освещения может быть закутанная легкими полупрозрачными облаками солнце, когда освещенность всем предметам высока, но четких теней нет. Подобный эффект достигается и при искусственном освещении, когда применяется несколько ламп, помещенных в матовые или молочные абажуры. Направленное освещение, наоборот, дает резкие и четкие тени, а также очень повышает контраст. Это - прямые солнечные лучи, электрические прожекторы, обычные лампы накаливания и т.д. Освещается только та часть объекта, которая обращена фасадом к источнику света, тогда как противоположная поверхность находится в глубокой тени и не освещается совсем. При комбинированном освещении глубокие тени смягчаются, контраст снижается.

Достигается достаточно полное выделение формы предметов. В специализированных фото-центрах, на киносъемках и телепередачах широко пользуются несколькими источниками света, каждое из которых имеет свое назначение. Один из вариантов системы освещения представлен на рис. 2. Источники 1 создают общий свет, т.е. равномерное рассеянное освещение, выявляющее детали в тени и обеспечивает возможность применения для съемки коротких выдержек. Основной световой рисунок объекта съемки создается рисующим светом 2, направленным на предмет или его деталь с небольшого расстояния. Рисующий свет применяется вместе с общим, иначе снимок получится слишком контрастным, совсем без деталей в тенях. Моделирующий свет 3, который создается узким пучком направленного света небольшой интенсивности, дополняет действие рисующего и улучшает градацию светотени или подчеркивает некоторые детали предмета, его объемность. Фоновый свет 4 освещает фон 6, на котором ведется съемка. По интенсивности оно гораздо слабее, чем рисующее. Этим обеспечивается правильное соотношение на снимке яркостей основного объекта и его фона. Контровой, или встречный, свет 5, направленное просто к фотоаппарату. Его применяют для создания своеобразных композиционных и световых эффектов: например, ореолов на портретах или «светящихся» волос. Важно, чтобы прямые лучи контрового света не попадали в объектив. Для фото-и киносъемок выпускается немало различных осветительных устройств. Но в любительской практике можно успешно пользоваться и обычными осветительными лампами и разными отражателями (даже такими простыми, как листы белой бумаги и полотнища светлой материи). Для фона применяют зачастую ткань желательно без слишком пестрых рисунков. Хорошие результаты в ряде случаев дает сочетание естественных и искусственных источников - в светлой комнате для общего освещения используют окна, тогда как моделирующий и рисующий света создают два-три светильника. Таким приемом широко пользуются и фотолюбители. Рассмотрим простой опыт.

Поставим на застеленном белой скатертью или пластиковым экраном столе небольшую гипсовую статуэтку, куклу или плюшевого мишку. Неподалеку разместим три-ногу-штатив с фотоаппаратом и будем делать снимки, меняя варианты освещения. Рассмотрим фотографии на компьютере и проанализируем их. Когда горит только настольная лампа (слева от камеры), то изображение избыточно контрастное без деталей в тенях - левой стороны предмета почти не видно. Достаточно включить еще один источник света (люстру под потолком), как контраст смягчится и снимок станет рельефнее. Контраст снова возрастет, если настольную лампу перенести вперед вправо или поместить там другой осветитель. Теперь почти все детали спереди видны хорошо, а на фоне появляется слабая тень. Когда верхний свет выключить, а осветитель приблизить к левой стороне предмета съемки, то освещенными будут лишь левые детали изображения, тогда как передний план затемниться, а детали белого превратятся в черные,потому чтотся в собственной тени. Неплохо смотрится снимок, сделанный при самой люстре, поскольку отраженные потолком, стенами и белым экраном световые лучи смягчают контраст и способствуют равномерной передачи деталей. Перенесем теперь осветитель так, чтобы он оказался позади, а остальных источников выключим. Никаких деталей на черном переднем плане теперь нет. Появляется ореол.

Вот такое оно, это капризное свет!